玛里安 涂雯，生于1953年，生活工作于阿姆斯特丹。

雕塑一样的建筑。随后被拆除的楼房大型建筑装置是我作品的核心。自主摄影作品在这些装置的基础上创作完成。迄今为止我已经完成了六件建筑装置：毁坏的房子(2008), 毁坏的房子克拉斯诺亚尔斯克(2009), 毁坏的房子彼埃•蒙德里安街 (2010/2011), 毁坏的房子布鲁霍夫 (2012), 毁坏的房子北边(2014), 毁坏的房子莱顿市 (2015)，毁坏的房子加沙 (2016/2017)。

只有很少一部分艺术家研究建筑，他们穿透了建筑。戈登•玛塔•克拉克是将建筑变成雕塑的实验者。理查德.威尔逊和乌尔斯费舍尔是另外两位间或会使用这一媒介的艺术家。对于其他人，只有明显的沉寂。

在我的作品中，兴建楼房的力量与破坏摧毁楼房的力量是并驾齐驱的。对我而言，建设-破坏，坍塌-竖立，秩序-混乱之间的两极性，是人类状态的核心。一场残忍的冲突。杜斯妥也夫斯基争辩说要克服这种两极性，人类的力量做不到。

在我的装置中，这些力量在不朽的建筑中变得显而易见。地板被弄成倾斜的或者塌陷的；墙壁被部分破坏或者完全破坏。地板垂直挂下来（变成墙面）或者掉下来形成了呈对角线的十字。其中的破坏是新艺术图形构建的起点，这个图形是用建筑本身的拆除材料制成的。堆积物（像一个病毒一般穿过建筑）覆盖了所有墙面，或者经过细致安排，成了建筑雕塑。一切都是固定的，又是倾斜的。将大多数面积较小的民居变成一个巨型空间的经历。建筑上的介入产生了一种关于楼房建筑和社会结构的新视角。除了混乱、拆除、摧毁的原始视觉语言，我的作品具有高度抽象、极简的特点。

每个项目开始之前都会频繁和房屋拥有者（开放商、住房协会或者政府当局），涉及的政府官员（关于环境许可证或公共许可证）， 建筑者（建筑报告），承包商协商。辛勤的工作创造了两种力量的图像，以及建设和拆除之美。多数摄影师是在拍摄照片，而在这儿，照片是被建设出来的。

Gallery