“随着后现代主义的来临,展览空间不再‘中庸’。墙壁成为美学价值与经济价值渗透而成的薄膜。[…]白墙属于社会形象,是偏执狂的理想映射屏。”摘自布莱恩•欧德提的《白色立方体内》
在中国欧洲艺术中心的展览中,艾勒克•莫尔运用数字与百分数跨接不断增加的商品交换。她的装置反映了展览空间的背景、艺术家的角色以及西方媒体对被称为“至高之地”的中国的狂热。
艾勒克•莫尔1967年出生,在柏林生活并学习雕塑。她也曾在巴黎工作、学习。她的近作取材购物商城、汽车展示厅和度假村。她使用不同媒介,运用装置、雕塑、录像和摄影。她的项目在纪录片的具象、美学构图和表现普遍性之间游移。她以观察为起点,研究所选的情景来完善反映社会环境的作品。
黑克•欧姆勒
“明亮”采用了部分重构的叙述性框架。三个主角在一个没什么家具的房间里打手势交流,每个人都处于完成转变的不同阶段。
通过电影的处理方法,这三个主人公看上去有些疏离,画面破碎,速度彻底变慢。画面从单一的明亮依次流动,出现、消失。图像的出现和消失与断裂的叙述一起创造了多少有些悲惨的空间感,随着原声碟的播放,这种感觉越发增强。