许慧晶：“看见了吗？我在这里”“地球－人”
每个人都是一个宇宙，我们和地球是一个整体， 但在现实中却成了碎片。
社会是这样一个状态，每个人都像是从身上锯下来的一段肢体，昂然地走来走去， 许多怪物，一个好手指，一个颈项，一个胃，一个肘弯，但是从来不是一个人。

维吉尼•巴伊：“墙之后”“每天一个拖把”

2006年到2008年期间我来了中国三次，在北京、内蒙、上海、香港和厦门之间周游、探索。在迷人的旅途中各种影像印入我的脑海。我三次观察中国，每次的视角都不一样。

我对中国的第一反应是吃惊，眼中所见喧嚣杂乱而有气势，但同时受正式的美学语言和滋生的疏离感限制。我试图解读中国的所有美丽。第二次中国之行给我提供了更广阔的视野。形式与内容相连，美丽浮出水面。因为我的视野拓宽了，第一次中国之行产生的迷恋和冲击所造成的困惑变得更加明显。其中一个最吸引我注目的是农村和城市里竖起的砖墙。每堵墙都在讲述自己的故事。它们的存在是为了使用吗？还是等待着被运到别处？由于我对中国越来越着迷，默默无闻的雕塑般的砖墙便成了中国的暗喻：城市的建设和拆迁。拆除老城区，让位给新的地产。为2008年北京奥运会和2010年上海世博会修整街道。中国文化的某些层面被这些用作掩护的高墙掩盖。在追求和谐的同时掩盖了缺点，于是创造出中国的单一一面，而付出的代价是其丰富多样性。

我在厦门生活期间用摄像机和相机纪录的影像让我决定采用“墙之后”“每天一个拖把”。拖把最初吸引我的注意力是因为它们诙谐，是
与尘土战斗的无名器具。它们越来越频繁地出现在我的照片中：排水沟里的拖把；帽架上还有一个，另外一个靠着门，仿佛一名无趣的守
门人；还有一个把手朝下仿佛种在花坛里；庙里的一整排拖把像是大佛的一群优雅的啦啦队员。我开始收集这些拖把各具形态、特点和个
性的图像。这些清除尘土的工具和砖墙的关系突然有了寓意：它们都和临时清洁有关。

这个展览从日常生活细节的角度反映外来人对当代中国的看法。我的作品的微观视角和许慧晶的宏观视角形成反差。我们都以自己的
方式演绎对世界的看法。

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